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何如此两幅,疏澹含精匀。?W W W . 6 8 4 6 7 8 . C O M,WWW.806345.COM因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。若人富天巧,春色入毫楮。山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。

☆、唐寅(1470一1523),明代画家,文学家。四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。?WWW.K3778.COM?何如此两幅,疏澹含精匀。更值得一提的是,这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方,可知其为深谙书画之道的乾隆皇帝欣赏宝藏,后仍为道光时期皇族定郡王载铨所藏,“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印即是明证。他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。瘦竹如幽人,幽花如处女。 本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。?W W W . 6 8 4 6 7 8 . C O M??永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。引首有作者朱瞻基楷书款,可知此图作于公元1431年。

”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。WWW.600333.COM?花鸟画工笔、写意、没骨兼长。 高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。 传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。 工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。?W W W . 6 8 4 6 7 8 . C O M??这一密一疏的对比,使画面更加引人入胜。 笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。 常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。 画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。 泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。 从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。 以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。

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此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。?W W W . 6 8 4 6 7 8 . C O M,WWW.580999.COM?明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。 擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。 这又是他区别于沈周、文徵明之处。 诗画本一律,天工与清新。

☆、现流落于(德)柏林东亚美术馆。 一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。?WWW.1363.COM? 这幅长松五鹿图,就是其中的一件。此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。若人富天巧,春色入毫楮。W W W . 6 8 4 6 7 8 . C O M??27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。

边鸾雀写生,赵昌花传神。?WWW.61800.COM?传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。, 在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。何如此两幅,疏澹含精匀。?W W W . 6 8 4 6 7 8 . C O M?? 山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。

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